理查德·罗杰斯:获普利兹克奖英国现代建筑师

理查德·罗杰斯：

理查德·罗杰斯

1933年7月23日出生在意大利的著名历史城市佛罗伦萨1959年罗杰斯获得了伦敦AA发的毕业证于1962年毕业；耶鲁大学是位于美国康涅狄格州南部城市纽黑文的一所著名私立大学，该校始建于1701年，是美国第三所的大学，也是上最有声望的大学之一，多位诺贝尔奖获得者和美国总统都毕业于此；1963年，他创立了四人工作室；1967年他代表英国参加了在法国巴黎举办的博览会；1978年．罗杰斯首次建立了一个初具规模的合伙事务所；1970年，罗杰斯与伦佐·皮亚诺开始合作；1978年，罗杰斯成立了罗杰斯合伙事务所。

理查德·罗杰斯的成长之路

理查德·罗杰斯1933年7月23日出生在意大利的著名历史城市佛罗伦萨，在这里度过了他的童年。罗杰斯的家庭是住在意大利的英国贵族家庭。他的父亲――成廉·尼诺·罗杰斯。是一个英国牙医的孙子。医学院毕业。他的母亲――厄门加德·杰瑞斯，是一个从的里雅斯特来的以达达主义出名的艺术家。他的叔父雷卡多从小作为一个建筑师和工程师披培养，但是他最后放弃了建筑，在一个大的保险公司作主任。

理查德·罗杰斯设计作品

1938年，法西斯的风气在意大利逐渐恶化，一场不可避免的战争正在酝酿着。他们一家便搬到了英国，并且在此定居。罗杰斯先后进过两所传统的英国，但是他并没有适应的生活。他感到阅读困难。他对建筑的兴趣是从小培养起来的，由于家庭的原因。他对建筑有着一种特殊的天赋。他后来对城市的关注和理念都可从他从小受到的和对自然科学的兴趣中看出，他的家庭是理性与艺术的结合。他父亲的堂兄俄诺斯特·罗杰斯是意大利领先的建筑师之一，也因他的工作室使理查德·罗杰斯决定成为一位建筑师。

这样，罗杰斯开始向史密森拜师学习。史密森是新野兽派基金会的创办人之一，这个组织主要的目标是推广建筑界的革新运动，在设计中清楚、明白地展现独特的风格，而这也是他后来所致力的方向。1959年罗杰斯获得了伦敦AA发的毕业证书，之后他就和他的妻子兼同事苏·罗杰斯一起去美国耶鲁大学读书，并于1962年毕业。耶鲁大学是位于美国康涅狄格州南部城市纽黑文的一所著名私立大学，该校始建于1701年，是美国第三所的大学，也是上最有声望的大学之一，多位诺贝尔奖获得者和美国总统都毕业于此。

理查德·罗杰斯设计作品

在大学时期，罗杰斯跟他的老师学到了许多新的观念，这直接影响了他的建筑理念，他的历史老师文森特也对他产生了深刻的影响。文森特曾介绍罗杰斯跟赖特、Serge Chermayeff还有Craig E11wood工作。在跟随Craig Ellwood的这段期间，罗杰斯获得一次良好机会使他能对战后加州的钢结构建筑作通盘的了解。而与此同时，他也遇见他毕生的好伙伴诺曼·福斯特，并与他共同参与的设计项目，专心一致地研究美国当代建筑史。在完成学业前，他再次搬家到了旧金山，并在SOM建筑师事务所(Skidmore Owings ＆ Merril)工作。

理查德·罗杰斯设计作品

1963年，他创立了四人工作室。成员是两对夫妻――罗杰斯和他的妻子苏?罗杰斯以及福斯特和他的妻了．温迪?福斯特。他们很快以“高技派”设计。1967年他代表英国参加了在法国巴黎举办的博览会。之后四人工作室解散，罗杰斯与其妻子苏·罗杰斯组建了夫妻工作室。1968年罗杰斯在英国剑桥的建筑师协会和伦敦工艺教书，之后又回到耶鲁大学、麻省理工大学和普林斯顿大学教书。1970年。罗杰斯与意大利人伦佐·皮亚诺创建了一个工作室。他们设计了红极一时的皮杜艺术。

理查德·罗杰斯设计作品

1978年．罗杰斯首次建立了一个初具规模的合伙事务所。在蓬皮杜艺术建成后，他们的事务所初步成型。其事务所的成员虽几经变更，但其建筑风格却依旧保持得很好。他们赢得了洛伊德大厦的设计竞赛。并把业务范围延伸到英国、法国、德国、美国和日本的公共建筑和私人住宅领域，他们的创新精神和高品质设计得到了大众的肯定。

四人工作室时期

 理查德·罗杰斯在耶鲁大学时遇见了诺曼·福斯特。他们在1962年学成回英国之后的几年里，创立了四人工作室，成员是两对夫妻――罗杰斯和他的妻子苏·罗杰斯以及福斯特和他的妻子温迪?福斯特。这四人建造了很多富有创意、符合人性并融入了感情的设计。像Feock住宅，尖锐不规则形的房间组合安装上绵延精致的艺术天窗，再配以灵活有致的屋顶设计，这个设计使他们在1969年获得了英国皇家建筑师学会建筑奖项，证明了他们杰出的能力，也开始了罗杰斯的事业之路。

理查德·罗杰斯设计作品

1966年他们建了一间名为“杰弗住宅”的高空间利用性房屋，其空间利用原理有如砌石块，他们将空间设计成许多容易使用与变更的单位，使空间的利用可大可小，相当有弹性。相对于传统设计，他们的作品可以激发建筑物的潜能，这个观念也成为他们此后作品中潜在的原则。

这四人组的另一件重要的代表作，是1967年在英国成尔特郡建造的Reliance C0ntmls电子工厂，仅仅一层楼的空间。却提供了相当灵活的空间设计。而这精巧的设计却是安排在明显可见的钢骨建材内，使外露的斜撑成为美丽的对角线，也为冰冷的金属增添了人性的柔美。这是罗杰斯在建筑生涯中具代表性的杰作，也使他赢得了。高技派”的称号。

理查德·罗杰斯设计作品

罗杰斯与苏·罗杰斯的夫妻工作室时期

1967年，四人工作室解散了，罗杰斯与其妻子共同创立了属于他们的夫妻工作室。他们做的个项目就是为他们父母建造的罗杰斯住宅，他们把奇思妙想和爱融入了这个小小的建筑中．使其充满了灵气。在此期间他们接的项目都是小型的，多是住宅，建筑的类型也比较单一，都以色彩艳丽的小方盒子作为基本元素。其代表作品就是Zip-Up住宅，鲜明的色彩，立面的分割，再镶嵌上带框的玻璃窗，典型的工业时代的产物。但因其体积小，反而显得很可爱。这种建筑风格在其后期建筑中就很少出现了，很可能是这个时期与妻子一起工作，少了很多压力。

对话

记者：你怎么用一般的、概念上的原理处理你在实际设计时遇到的不同问题?从建筑细节的处理到整个城市或国家的整体规划?

理查德·罗杰斯：这是一个很复杂的问题。这是生活哲学……建筑学是从整个环境领域解决问题，我们要做的是给想法一个规则，也是一种艺术。建筑师的角色就是为规定好的东西增加好的创意。换句话说：三个卧室和一个起居室不是建筑师要做的，建筑师要做的是有好的创意，把想法和美学的元素加到这三间房子中，如果做得不错的话?它就是一个很成功的建筑，这才是真正的设计。因此．要真正地用诗意的元素来诠释任务书，这才是建筑师要做的。的建筑师，我认为，都有适合自己的建筑语言，并且会发展成为自己独特的风格。例如，我就对建筑构造的方法很感兴趣。今天，我们经常分不清一座住宅、一个教堂和一个夜总会之间的差别。经常一座住宅会改成一座楼。我就知道罗马有一个很著名的教堂改建成了一个夜总会。所以，我们必须有不同的结构，真正的空间的表皮。表皮将成为结构中最重要的部分。它创造了灵活的内部空间，并且可以随着时间不断的变化。在最近的30年中，建筑界的进步就是对我们用什么样的方法才可以在不污染环境的前提下使用材料有了完整的概念，在一定程度上认识到了我们在考虑近期利益时应该考虑这些会对以后的生活产生什么样的影响――这是很重要的。因此，一个人尝试着把这些的概念一起发展，将会创造一个理想的可持续发展之路。

理查德·罗杰斯设计作品

记者：在你的设计中，选择材料很重要吗?你会在设计的哪个阶段考虑材料的选择问题?

理查德·罗杰斯：材料的选择会在结构设计刚开始时就进行。我喜欢与一个团队一起工作。我会在次重要会议时就带上结构工程师，结构工程师不仅仅会计算结构或告诉我要用什么材料，还知道建筑设计的问题所在。彼得?瑞斯这样好的结构工程师会对建筑有一个诗意的诠释，对建筑材料和结构会理解得像一个的建筑师一样好。因此早在我们刚开始讨论建筑表皮风格的选择时．结构工程师就会加入我们。城市的尺度和现有状况限制了建筑结构和表皮的风格，在这时。材料的选择就变得重要。而且一个建筑要持续上百年，你必须要在设计时就考虑到这些：在今天可能是一个很好的建筑，在明天就很可能成为一个令人毛骨悚然的建筑，只因为在设计时缺少对建筑材料和运用方法方面的考虑。

理查德·罗杰斯设计作品

记者：你总是拒绝被贴上“高技派”的头衔，而认为所谓的高技都是在建筑设计中被自然而然激发出来的技术。但是你怎么解释彼得?瑞斯所说的“细节的诱惑”?还有为什么在你的设计中总会有视觉冲击力很强的建筑结构裸露于建筑外立面上?

理查德·罗杰斯：诱惑对于任何东西都是很重要的：食物的诱惑、人之间的诱惑、建筑的诱惑。这些都是感官上的。可能这就是建筑中诗意的一部分。是在建筑中听到的音乐。所谓建筑，就必须有很感性的地方吸引你进入其中。如果它只是一个没有感情的冰冷的建筑物，那它就不是建筑，而只是一个空壳。我是说。就在你开始把诗意的元素引入建筑设计时――一部分是来自你原本就知道的。这些就在你脑中，还有一些是关于你正在尝试着解决的问题――这些诗意的、诱人的元素就会促进你把一些基本的材料转换到三维的艺术空间中，形成一个有灵魂的建筑。

记者：你觉得意大利建筑的现状如何?

理查德·罗杰斯设计作品

理查德·罗杰斯：毫无疑问做一个意大利建筑师是很困难的，因为意大利的历史给了建筑一个如此高的标准。我们现在所在的佛罗伦萨．可能是千年以来一个最伟大的城市，它可能有两千年的历史。因此，每个人都担心触碰到这个城市原有的完美的建筑体系。如果你们过于担忧，每件事都要从政治的角度考虑，每件事都要从正反两面看，建筑师就很难以自身真实的、理性的感受去评价建筑环境的价值。因此，目前就很难有好的建筑(产生)，就像现代主义期间的佛罗伦萨。我们很清楚地知道这里有一些的建筑师，像我的前搭档，也是的朋友――伦佐?皮亚诺，他就是一位很的建筑师，但是他却在其他国家工作。我认识的大部分来自意大利的建筑师都趋向于到其他的国家工作。这是个很大的问题，我认为意大利需要从城市韵律的方面认识到保存城市的重要性。但是建筑是一个流动的体系，你不可能停止在16世纪，而且即使现在模仿16世纪的建筑，也不可能成为16世纪的建筑。它必须有自己的。身份”，而且还要融进过去形成的体系，并且要能在先进的社会中运作。因此，我们从过去吸取经验。试着用现代的方法，想象着将来的建筑，这才是我们进步的方法。

理查德·罗杰斯设计作品

记者：在当今全球化的环境下，怎样将建筑和地域性、传统的建筑方式、现今的居住方式的关系处理好?

理查德·罗杰斯：这是一个很难回答的问题。很明显，当我们出国时，举个例子，一个人可以去日本，但他不会成为一个日本的建筑师。一个人可以去加拿大，但他不会成为一个加拿大的建筑师。你可以做的事只是到那些地方去，然后吸取有用的信息，包括建筑的规则、材料、那些和你一起工作的人的思想、那些会对建筑有影响的东西。但是，你在日本开发土地的方法与在欧洲开发土地的方法却有很大的差别，因此他们的建筑是不同的。