后现代主义室内设计理念主要表现为以下几种特点:一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义室内设计运用了众多隐喻性的视觉符号在作品中,强调了历史性和文化性,肯定了装饰对于视觉的象征作用,装饰又重新回到室内设计中,装饰意识和手法有了新的拓展,光、影和建筑构件构成的通透空间,成了大装饰的重要手段。后现代设计运动的装饰性为多种风格的融合提供了一个多样化的环境,使不同的风貌并存,以这种共享关系贴近居住者的意义和习惯。二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格,而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中,承认历史的延续性,有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西,对历史风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构,综合等方法,运用新材料、新的施工方式和结构构造方法来创造,从而形成一种新的形式语言与设计理念。三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。后现代主义室内设计师运用分裂与解析的手法,打破和分解了既存的形式、意向格局和模式,导致一定程度上的模糊性和多义性,将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中采用的调侃手段,以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容

一、室内空间开敞,内外通透,称为流动的空间。不受承墙限制的自由平面设计。二、 室内墙面、地面、天花以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、惊喜的工艺为其特点。三、 尽可能不用装饰和取消多余的东西,认为任何复杂的设计,没有实用价值的特殊部件及任何装饰都回增加建筑造价。强调形式应更多地服务于功能。四、 建筑及室内部件尽可能使用标准部件,门窗尺寸根据模数制系统设计。五、 室内选用不同的工业产品家具和日用品。 现代主义风格是伴随现代建筑中的功能主义及其机器美学理论应运而生的,它是二十世纪的正宗。代表人物为密斯.凡.德.罗、格罗皮乌斯、勒.柯布西耶、赖特等。这几位第一代的现代主义大师都提出了现代建筑系统理论:密斯强调建筑设计与技术的精美及注意空间流动变换等论点。格罗皮乌斯强调工业化对建筑的影响,讲求功能,大量用装配式结构,建筑立面简洁,屋顶平整,采用大片玻璃。勒.柯布西耶提出了著名的"建筑是居住的机器"的观点。赖特在注重功能的同时也注重与自然的结合及人情味,注重细部细腻的表现。鲍豪斯选派在推广现代主义风格方面建立了不可磨灭的功绩,现今的许多设计都是在他们的美学理论和设计手法的基础上,根据不同的文化背景及其条件而加以发展的。 现代主义的缺点是千篇一律、表情冷漠缺少人情味,倍受非议。

后现代主义的设计风格强调建筑的复杂性和矛盾性,反对简单化、模式化,讲求文脉,追求人情味,崇尚室隐喻与象征的手法,大胆地运用装饰和色彩,提倡多样化和多元化。在造型设计的构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念,如片断、反射、折射、裂变、变形等。用非传统的方法来运用传统,以不熟悉的方式来组合熟悉的东西,用各种刻意制造矛盾,如断裂、错位、扭曲、矛盾共处等手法,把传统的构件组合在新的情景之中,让人产生复杂的联想。大概归纳起来,后现代主义的室内设计主要有几大特点——一反现代主义“少就是多”的观点;设计时运用传统的室内构件通过新的手法加以组合,另一种是将传统建筑构件或室内构件与新的构件混合、叠加,最终求得设计语言的双重译码和含混的特点;在室内大胆地运用图案装饰和色彩;在设计构图时往往采用夸张、变形、断裂、折射、错位、扭曲、叠加、矛盾共处等手法,由于构图自由度大,较难把握其艺术效果;室内设置的家具、陈设艺术品往往被突出其象征隐喻意义。后现代主义出现在现代主义之后,人们为了突破现代主义室内设计理性简洁造型的千篇一律,从一个极端走向了另一个极端,二十世纪六十年代以后,后现代主义应运而生且受到欢迎。一个不算太大的空间,施展的是一幕又一幕的仔细编排,20世纪60年代的装饰可谓尽领风骚。一室定制的家具,使室内呈现统一感,设计师的意旨在此,使室内的布局处处惊喜乍现。a:流线圆弧的设计在厅区呈现陈列、储物柜于一身,长行圆角的图案与大门如出一辙,使室内充满圆浑之美感。b:因应着睡房的间格,书柜及衣柜均经过细致处理及编排,使之地尽其利。c:善用空间为设计师的基本原则,玄关侧设置一鞋柜,如非必要时,波浪形木制屏墙侧关上,构成装饰的美化效果。