后现代主义设计的特征:1.反对设计单一化,主张设计形式多样;2.反对理性主义,关注人性。主张以游戏心态设计;3.强调形态的隐喻、符号和文化的历史,注重设计的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言,将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合;4.关注设计作品与环境的关系,意识到设计的后果与社会的可持续发展问题;设计要人性、绿化、环保

1)、从意识形态上看,设计上的后现代主义是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性发展,其中心是反对米斯·凡德洛的“少则多”减少主义风格,主张以装饰手法来达到视觉上的丰富,提倡满足心理要求,而不仅仅是单调的以功能主义为中心。2)、设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰,加以折衷的处理,打破了国际主义多年来的垄断,开创了新装饰主义的新阶段。

后现代主义包含了太多的社会的文化需求,使建筑具有更丰富的传统文化底蕴。抑或是从各个古典建筑风格和民间传统特色中发掘灵感,将古典与当代文化结合表现。文丘里是这一倾向的权威,比如他的长岛双亲住宅。颇有希腊神庙的感觉。次其。新乡土风格也是这个时期的重要特征,它也有着相当广泛的影响。建筑师摈弃考古式的借鉴历史,开始着眼身边的建筑设计,从中寻找灵感。新乡土风格是易于识辨的。比如英国达帮尼和达克建筑事务所在1961年～1971年设计建成的伦敦皮姆里克居住区,采用红砖结构为主要因素。坡屋顶、如画的轮廓、矮胖的细部以及各种当地传统质朴、厚重的砖石建筑用材。这种风格以它易于亲近的特色打动众人。除此之外文脉主义也注入城市建筑中,“文脉主义追求新建筑亲昵于环境,不管是自然环境,还是人工环境,强调个性建筑是群体建筑的一部分。同时,还要使建筑能成为建筑史的注释。文脉主义强调文化历史的连贯性和一致性。从这一点来讲备受建筑师的关注是必然的。而在文脉当中隐喻主义的使用是基本的方法。通过明显参照以及暗示的手法,使新建筑和历史构成文脉,获得延续和人们的亲切感,它有时是明显的“引用”有时是隐蔽的象征。前面提到的斯特琳的斯图加特州立美术馆新馆,就混合了多种隐喻。它以符号象征暗示含义,让人产生联想。当然后现代主义区别现代主义最明显的地方是具有一定的装饰设计,后现代主义的领军入物文丘里甚至认为装饰可以脱离结构而存在,把装饰的地位提到很高。而装饰又与古典和符号相关。这些因素的使用给后现代主义的建筑添加了浓厚的个性风味。现在人们对于后现代主义的认识并不相同。有人认为后现代主义只是在复古或者是形式上的变化,甚至是不知所云的拼凑,也有人认为后现代主义拥有强大的生命力和鲜活性。直到今天设计仍然是在延续后现代主义。可是无论人们怎么认为。后现代主义在反对现代主义的基础上促进了多元化的发展。让人们的思维扩展到从古典到现在乃至于是对未来的幻想。我们可以说它是思想上的解放和发展。