如果你仅仅是做隔音:我建议使用石膏板加玻璃棉的做法。如果你想做吸音的话,那方法很多,与接触面有很大的关系。但是一般就是希望声音能进入声学材料里,让声波的能力最大的消除。玻璃棉,聚酯纤维,海绵等等材料都可以做到。

门窗处理声学装修设计注意事项处理门窗的目的是隔声、吸声和防尘。大多数室外的的噪声,都是通过门和窗进入到室内的。良好的木质门,在关上以后可以起到很好的隔音效果。如果你室外的声音特别的嘈杂,那么安装双层窗户是最好的选择。双层窗户就是在一般起居室窗台边缘加装一层玻璃窗,经过双层玻璃的阻隔,进入室内的噪音可以明显降低。若条件允许,可安装铝合金窗,做成推拉式,节省空间,使用方便,不易变形,密封性好,其性能优于钢窗。若家庭已安装空调器,空调管道是进风口,也是噪声入口;若已安装电视机室外天线,天线入端也是噪声入口。应当对这些管道及其接口进行消声处理。窗帘、挂帘等是重要的吸声物,又是比较精美华贵的装饰品。采用丝绒和平绒作挂帘、窗帘的材料,可减少声波的反射和玻璃窗的共振。室内各侧面处理首先,要对地面进行隔声、吸声处理。处理的最好办法是铺设地毯,它的吸声、隔声效果比较理想。而真正的羊毛地毯比普通化纤地毯吸声效果更好。架设木地板也是比较好的选择,它的隔声、吸声效果相当不错。如果条件不允许的话,你可以贴木条来代替。当然许多家庭已经铺设塑料砖或瓷砖地板,不过它们的吸声和隔声性能都比较差。其次,要对四面墙壁进行处理。普通墙壁是干抹灰的砖墙,它的吸声系数很小,不利于欣赏音乐,这时你可以把四面墙做成木墙,来改善室内的欣赏环境。

建筑声学设计的工作内容及具体步骤一般而言,建筑声学设计的工作内容主要包括噪声控制和音质设计两大部分。 根据建筑物的使用功能、等级与投资规模,参照国际或国家规范来确定建筑物室内噪声标准,是噪声控制设计的首要内容。 通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声,因此,这些厅堂的选址很重要,应尽可能远离户外的噪声与振动源。另外,还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测,目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据,保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。 围护结构的隔声设计分为空气声隔声设计及固体声隔声设计两部分,均包括隔声量的计算、隔声材料的选择以及隔声构造设计等内容。除理论计算外,经常需要进行隔声构件的实验室或现场测量,来确定其各频带的隔声量。 噪声控制的另一重要内容,就是针对厅堂建筑内部的噪声振动源进行控制。这些噪声振动源包括空调设备、给排水设备、变压器、某些灯光设备、舞台机械设备以及来自相邻房间通过空气及固体传声传入的噪声和振动等,都将对观众厅的安静造成干扰。因此,在建筑方案设计阶段,声学顾问就必须介入,以便审视建筑内部各种房间的平、剖面布置是否合理,尽可能在建筑设计阶段就将可能的噪声振动干扰减至最低。 此外,建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。 音质设计通常包括下述工作内容: 一、确定厅堂体型及体量。为看得清楚、听得清晰,各类厅堂都有个长度的限制。厅堂的宽度会涉及到早期侧向反射声的组织,与音质的空间感有重要关联。厅堂的高度不仅影响竖向早期反射声的组织,而且影响早后期声能比和混响声能的大小及方向。厅堂的体积和每座容积都直接影响混响时间等音质参数。厅堂的体型更是关系到是否存在回声、颤动回声、声聚焦、声影区等音质缺陷。所有这些,都必须在初步方案设计阶段就提供建筑声学的专业意见。 二、确定音质设计指标及其优选值。根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标,并确定各指标的优选值,是音质设计的重要任务。这些指标及其优选值的选定,将为进一步进行音质参量计算和将来竣工后的音质测试提供目标和依据。 三、对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。厅堂的平面及各界面的形状、面积、倾角等以及乐池、乐台、包厢、楼座、音乐罩、反射板等都影响声脉冲响应的结构,从而对厅堂音质产生重要影响。因此,是否设楼座、包厢,设几层楼座、包厢,楼座和包厢的深度及开敞度多少为合适,栏板的面积与倾角多大较恰当等等,都属于建筑声学设计的范畴,都需由建筑师与声学顾问共同磋商,加以确定。乐池的形状和开口大小也直接影响乐队声能的输送以及乐队与演员的相互听闻。此外,是否设音乐罩或反射板,设何种形式的音乐罩和反射板等等,也都需要从建筑声学专业的角度提供咨询意见,并给出设计方案。 四、计算厅堂音质参量。当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后,就可开始计算厅堂音质参量。通过音质参量的计算,提供设计反馈信息,以便对设计方案作出必要的修改与调整。这个过程有时需要反复进行多次,以便臻于至善。在此过程中,需要辅以平剖面声线分析、三维声场计算机仿真乃至缩尺模型试验等技术手段,才能做出较准确的预计。 五、进行声学构造设计。厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外,还与室内装修材料与构造密切相关。因此,声学顾问还需与装修设计师密切配合,共同完成室内装修设计。声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图,需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。 六、声场计算机仿真。对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算,有赖于声场三维计算机仿真。从这一点意义上讲,要进行成功的现代厅堂音质设计已离不开计算机仿真的辅助。 七、缩尺模型试验。对于重要的厅堂,除了计算机仿真外,通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型,进行缩尺模型声学试验。缩尺模型试验优于计算机仿真之处,在于唯有它能对室内声波动效应做出仿真,而前者仅能在中、高频段,在几何声学的范围内提供较准确的仿真结果。此外,计算机仿真从本质上说是将声学家已知的声学原理输入计算机中,而缩尺模型则可较客观地展示厅堂中发生的实际声物理现象。目前,华南理工大学建筑声学实验室正在负责对在建的广州歌剧院作1∶20的声学缩尺模型试验,以确保该剧院建成后的高水准音质。 八、可听化主观评价。对于重要的厅堂,必要时还可在计算机仿真和缩尺模型试验基础上,应用先进的可听化技术进行主观听音评价。可听化技术是通过仿真计算,或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应,将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积,输出已加入厅堂影响的声音信号,供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。这是近年发展起来的建筑声学领域一项高新技术。 九、建筑声学测量。建筑声学测量包括噪声与振动测量,围护构造隔声测量,重要材料与构造的吸声量测量以及厅堂音质参量的测量等。厅堂音质参量测量除了在工程竣工之后进行,以验证声学设计是否达标外,有时还需要在厅堂建筑主体完工,进入内部装修阶段时进行,以便为施工的最后阶段进行必要的设计修改与调整提供科学数据。 十、对电声系统设计提供咨询意见。对于需要安装电声系统的厅堂,建筑声学专家尚需与音响工程师配合,对电声系统的设备选型、设计与安装提供咨询意见。 十一、组织主观评价。对于重要厅堂,在工程落成后,组织专门的演出和主观评价,来检验建成后厅堂的音质效果,是建筑声学设计最后一个重要环节。为了做好主观评价工作,必须仔细选择节目、演员、乐队以及参与主观评价的人员,才能获得较客观、满意的主观评价结果,对厅堂音质作出鉴定。

1、娱乐场所声学设计—应尽量避免墙面出现光秃秃的平行表面若在房间内有未经任何声学处理的面对面的平行表面,便会听到多次回声。只需在其中一个表面敷设吸声材料,如吸声泡沫等。次回声的吸声材料,一小块的壁毯或是地毯状的吸声材料,更可同时吸收低音,让侧墙的反射声波扩散并消除多次回声。2、娱乐场所声学设计—争取采用高度比较高并带有斜坡的房间虽然这样的房间未必一定有,但如果真的能够选一间高度较高并带些坡度的房间来作听音室便最好不过。这样的房间不仅可以改变地板与天花板之间的室内共振模式,还能够减少聆听位置上的早期反射,使低音更为浑厚圆润,空间感更为宽敞。3、娱乐场所声学设计—摆放音箱的位置一定要恰当音箱的正确摆放是在室内获得良好声重放效果的关键。应将音箱摆放在天花板低些的一端,或花几个小时的时间,一边试听一边为音箱找到此恰当的摆放位置,这样不但能够获得良好的声重放效果,还增加了聆听的经验并能够听出音质上的差别,所有的室内声学处理皆系以音箱的恰当摆放为基础的,音箱的摆放如不对头,其余的一切努力都是徒劳的。

我认为应该注意三点:1、装修设计是整个装修工程的灵魂所在,对设计的要求是:只有贴近我们家庭实际需求的设计才是好的设计,在这一点上不要照搬、照抄,在别人家里看着漂亮的设计拿到你家却未必漂亮,打造一个符合自己个性的家才是最重要的。2、装修切忌功能复杂,华而不实,既浪费金钱又不易清洁;3、美观与实用并重,重视外表的美观而忽视其实用性,会给日后生活带来不必要的麻烦;